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La madre de todas las corruptelas

El escándalo de las tarjetas de crédito opacas de Bankia está en el origen del vaciado de la caja más grande, de la mayor estafa a clientes y accionistas y del mayor agujero financiero de la historia de este sufrido país.

Chanakia Pandit, brahmán y pensador hinduista escribió hace 2300 años en su tratado del buen gobierno Artha Sastra que es tan difícil pillar al corrupto in fraganti como saber cuando un pez bebe agua.

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corrompiendo a un pez

En el caso de las tarjetas “Black” de Caja Madrid/Bankia han pillado a 86 consejeros y directivos de Bankia corruptos ¿Como ha sido posible?

Poco después después de la llegada de Miguel Blesa a la dirección del consejo de administración de Caja Madrid en 1996, se puso en marcha el reparto de dinero negro a sus miembros mediante tarjetas de crédito sin límite. Estas tarjetas opacas no dejan traza de su actividad, por que no van contra las cuentas de sus propietarios, si no contra una cuenta genérica conocida como “tratamiento administrativo circular 50/99”, que está agrupada en la cuenta de “errores del servidor informático”, de la que no se informaba a Hacienda ni a los auditores. Los consejeros podían compra y sacar dinero de los cajeros, sin dar cuentas a nadie por valor de más de 15 millones €. Todo un sistema informatizado para corromper al consejo de administración con dinero negro.

15 millones € es una minucia si se lo compara con los 27.000 millones € de dinero público que Bankia ha recibido para evitar su quiebra. También es una minucia comparado con los miles de millones de euros estafados a los pensionistas con las preferentes. Y sigue siendo una minucia si se le compara con los miles de millones de euros de la estafa de la salida a bolsa de Bankia “quiero ser bankero”, donde los accionista a día de hoy, 3 de octubre, ya han perdido el 99,62 % de su inversión.


¿A que viene tanta alharaca con las tarjeras Black si 15 millones es una gota en el océano del agujero de Bankia?

Pues por que el caso tiene gravísimas implicaciones, pero para entender por qué, un repaso a como funcionan nuestras instituciones más respetables, las organizaciones financieras y empresariales.

Una empresa, banco o caja tiene su razón de ser por que facilita un producto o servicio a sus clientes, en el caso de Bankia salvaguardar los ahorros y facilitar rentabilidad. Y debe hacerlo pagando a sus proveedores y trabajadores, cumpliendo con las reglas y normas del estado y devolviendo una rentabilidad razonable a los accionistas.

Para que todo esto funcione como una seda, los gestores de la empresa deben responder ante un organismo de control conocido como “consejo de administración”.

En el consejo de administración están representados los trabajadores,  los gestores, los accionistas y los clientes, esto es, todos los colectivos implicados y afectados por la actividad de la empresa.

Pero ¿Qué pasa si los gestores compran con dinero negro al consejo de administración para que deje de controlarles?

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Pues que la empresa deja de responder ante sus clientes, trabajadores, accionistas y la sociedad en su conjunto. Dicho de otro modo, se vuelve irresponsable.

Tratándose de una caja de ahorros, en su consejo de administración están también representadas las institucionales del estado, con políticos de diferente pelaje. Así es que esos “pocos” 15 millones € son la causa y razón de la monstruosa corrupción de más de 50.000 millones € que Bankia ha estafado a clientes preferentistas, accionistas y al propio estado que ha debido rescatarla con dinero público.

Algunos hombres buenos

Pero si pillar a los corruptos in fraganti  es tan difícil como saber cuando un pez bebe agua ¿Cómo hemos llegado a conocer este escándalo? Gracias a algunos hombres y mujeres buenos.

Empezando por el juez Elpidio Silva, que se atrevió a procesar al intocable Miguel Blesa, expresidente de Caja Madrid por supuesta estafa en la compra del City National Bank of Florida. Esto le ha costado el puesto al juez, pero abrió una primera grieta. Otros hombres y mujeres buenos aprovecharon la oportunidad, como la policía judicial que se personó en la sede de Bankia para recoger pruebas de la presunta estafa de las preferentes y los informáticos de Caja Madrid, ahora Bankia, que si bien dijeron en un primer momento que no había pruebas que entregar por que el protocolo establecía la destrucción de correos electrónicos históricos, tras trabajar una noche completa descubrieron que había una copia de los susodichos correos en un servidor secundario en el que no se habían borrado por un “fallo de protocolo”. Quédense con este dato.

¿Recuerdan el engañoso nombre de la cuenta de dinero negro a disposición del consejo de administrador corrupto? cuenta de “errores del servidor informático”.

Seguramente esos mismos informáticos estaban hartos de ver cómo se engordaba la cuenta de “errores del servidor informático”, ésa que evidenciaba su aparente incompetencia, y mira por donde aquella noche cuando les vino a visitar la policía judicial del juez Silva, vieron la oportunidad de desquitarse de tanta frustración acumulada y entregaron la copia de  los correos de Blesa, copia que existía precisamente por un “error del servidor informático”.

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Policía judicial buscando un email de Blesa

El genio ya estaba fuera de la lámpara, e iba a ser imposible devolverlo a su confinamiento. Ha habido intentos de toda índole para destruir o silenciar esos correos, incluso alegando que no se pueden utilizar judicialmente para “no vulnerar el derecho a la intimidad de Blesa”.

Pero hoy en día hacer copias de datos es fácil y barato, y debe haber por ahí más de una de los susodichos correo, así es que las filtraciones van a ser inevitables. Pero esta de las tarjetas Black no es una filtración cualquiera, por que salpica a todos los partidos del antiguo régimen, a la casa real, a los sindicatos, a la misma institución de hacienda y sobre todo a los gestores que vaciaron la caja.

Los estómagos agradecidos del consejo de administración dejaron hacer y deshacer a placer a los administradores de Caja Madrid que tan generosamente les pagaban. Dejaron que se estafara a sus clientes con las preferentes, y a los inversores minoristas colocándoles  acciones de una entidad quebrada como si fuera solvente.

Y finalmente el estado tuvo que poner nuestro dinero, el de todos, para que la quiebra de Bankia no arrastrara al sistema financiero completo.

¿Cómo ha respondido la opinión pública ante la madre de todas las corrupciones? Pues pidiendo que los consejeros corruptos devuelvan esos 15 millones. Ya está, eso es todo.

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Mientras el juez Silva ha sido depurado, Blesa y sus secuaces siguen disfrutando de una vida de lujo y opulencia sólo reservada en otros lares a emprendedores de éxito genuinos, esos que crean valor en lugar de robar (y evadir) una parte y destruir el resto.

Ahora sólo nos queda la esperanza de que otros hombres y mujeres buenos, periodistas probablemente mileuristas con contrato temporal, sigan tirando de la manta y agitando la conciencia de este país dormido, por que mientras los criminales sigan impunes, esto no tendrá remedio.

Universos Paralelos: una idea medieval

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La idea de los universos paralelos no es tan nueva al fin y al cabo. La hipótesis la planteó por primera vez un obispo medieval “Roberto Cabeza Grande” en el año 1225.

Los caminos de la ciencia son inescrutables. Está de moda la teoría cosmológica, maravillosa e indemostrable del multiverso, esa que postula que el universo en el que vivimos los humanos es justo el que tiene las condiciones iniciales adecuadas para que podamos vivir nosotros, precisamente. Es lo que se conoce como principio antrópico.

Existen infinitos universos paralelos y nosotros vivimos en el que podemos vivir, el que es capaz de generar los elementos que nos componen y albergar estrellas y planetas en los que estos elementos se pueden combinar para dar origen a la vida y a la vida inteligente. Así de simple, en este universo nuestro, en el momento de su creación (Big Bang) se dieron las condiciones de partida adecuadas.

Pues bien, una investigación reciente evidencia que un escolástico medieval, Robert Grosseteste, ya había postulado la existencia de múltiples universos (esta teoría que llaman del multiverso).

Así es que este meme tan rompedor y moderno ya rondaba por la mente de un eclesiástico del siglo XII, aunque él no lo bautizara con un nombre tan guay como es “multiverso”.

A este franciscano, obispo de Lincoln, Inglaterra, se le conocía como “Roberto Cabeza Grande” (grosseteste). Lo que indica que ya en el 1200 tenían claro que las ideas, e ideas tan grandes como la existencia de universos múltiples, residían en la cabeza y no en el corazón, donde se decía se originaban las emociones.

Para profundizar en este sorprendente tema, aquí está el documento completo en pdf

http://arxiv.org/pdf/1403.0769v2

Y para quien quiera un resumen más comprensible:

http://epidaurosqv.blogspot.com.es/2014/04/grosseteste.html

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Grosseteste no tenía la cabeza grande, pero la tenía bien amueblada

La experimentación al límite: el glitch y el clicks´n´cuts

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Kid606

Seguir el manual de instrucciones es lo correcto, pero es  mucho más divertido experimentar, retorcer los botones y hacerlos crujir con chasquidos nuevos y sorprendentes. 

La música da grandes saltos evolutivos cuando se rompen las reglas convencionales.

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banda de afroamericanos: el origen del jazz

El jazz tomó forma cuando los negros americanos formaron parte de las bandas callejeras, a finales del siglo XIX. Se limitaron a hacer la música que les salía de dentro en lugar de las marchas que les imponía la partitura.

 

Otro tanto se podría decir del flamenco que no sigue los compases típicos. Uno se puede imaginar a los gitanos saltándose las reglas del solfeo y en lugar de seguir un compás puro del tipo 2×4, 3×4 o 4×4, combinan compases complejos, construidos colectivamente a base de palmas, con el cajón o taconeando. Un Compás de bulerías habría puesto de los nervios a un profesor de solfeo clásico.

En el amplio ecosistema de la música electrónica quienes se desmarcan de los géneros mainstream son tildados de radicales y “terroristas”. Así en la electrónica alternativa (indietrónica) aparecen géneros nuevos calificados como glitch, glitchcore o clicks´n´cuts. Se trata de hacer música a base de chasquidos electrónicos utilizando las máquinas de forma torticera.

Kid606 es uno de los ejemplos más irreverentes que sigue la senda de la experimentación que señaló Phuture y su Acid Trax.

http://www.youtube.com/playlist?list=PLC5C379328148410C

Este género en sus orígenes tan radical, como muestran producciones como “down with the scene” de Kid606, se ha ido transformando en algo más bailable que va ganando adeptos a cada año que pasa ¿estaremos en los albores de otra explosión musical comparable a la del house o el techno de los 80s?

Ya fue una señal que en un lejano 2001, Madonna  y Björk incorporaran efectos propios del glitch en sus superexitos What it feels like for a girlVespertine respectivamente.

Y es que gracias a personajes tan marginales y radicales como Kid606 la música se sigue reinventando. Siguiendo con la comparación de las bandas de afroamericanos que tocaban en las paradas callejeras, que el nuevo jazz no te pille desfilando y con el paso cambiado!

Sobre el origen del techno de Detroit: la trinidad del techno

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Los tres creadores del techno Detroit: May, Atkins y Saunderson

Respecto de lo comentado en anterior entrada Y Juan creó el Techno y Brian el Ambient sobre el origen del techno, lo que ahora se conoce como primera generación del techno de Detroit, no todo el mérito se debe a Juan Atkins.

Juan dio forma a este género musical, fue el inventor, pero para que un invento pase a ser una innovación, el invento debe llegar a la gente.
Es similar a lo sucedido con el ordenador personal, y descrito en otra entrada de esta sección de “saber o no saber” La verdadera historia del primer PC, donde se describe que el primer ordenador personal lo inventó Olivetti, pero el invento no llegó al gran público (no se convirtió en innovación)  hasta que lo comercializó en masa Apple diez años después.

Del mismo modo Juan Atkins “inventó” el techno, pero gran parte del mérito de que este nuevo género pasara del estudio a las pistas de baile se debe a Kevin Saunderson y Derrick May, compañeros de aventura y artífices de la popularización de la nueva música.

Todo esto se describe en el documental HighTechSoul – The Creation of Techno Music (Sub.Español)

Si tienes una hora, vale la pena visionarlo.

 

Y Juan creó el Techno y Brian el Ambient

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Un grupo de productores experimentales que juegan, retuercen y barajan la música conocida, hasta dar con la mutación exitosa. Y así nació el techno, el ambient y todo lo demás.

Continuando con la publicación anterior “El manifiesto del Dj Artista” y siguiendo con la metáfora de la música como forma viva: tanto la música como la vida contienen información, ambas se reproducen y ambas evolucionan. La evolución es consecuencia de las mutaciones exitosas.

Las mutaciones más brutales provocan en la naturaleza el resurgir de nuevas especies e inclusos “filos”, que son agrupaciones de muchas especies. Tal es el caso de la que se produjo hace 600 millones de años, cuando aparece pikaia el primer vertebrado, el ancestro común a todos los peces y animales.

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Pikaia, la madre de todos los vertebrados

 

Fue una mutación de consecuencias catastróficas en el gen que codificaba el caparazón de los artrópodos. Tener el caparazón “por dentro” resultó una monstruosidad, pero en el caso de nuestro ancestro común, el animalito sobrevivió y dejó descendencia, nosotros entre ellos.

En la música electrónica se han producido mutaciones radicales que han dado origen a grandes “filos”, como son los cinco grandes troncos de la electrónica, el house, el techno, el ambient, el break beat y el hip hop.

Y podemos localizar las mutaciones radicales que les dieron origen. En el caso de techno, el artífice de la gran mutación es Juan Atkins.

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Juan Atkins, el padre del Techno

En los primeros 80s Juan decidió hacer funk con medios electrónicos, y le salió algo que fue etiquetado como “techno”, muy a su pesar, por que éste era un apodo despectivo.

La gran mutación fue intentar hacer funk con medios electrónicos, y su puesta de largo el sencillo “Techno City” (1984), una composición de funk hecho con sintetizadores. Esta es la pikaia del gran tronco del Techno. Para un amante del funk clásico “Techno City” podía considerarse una aberración tan extraña como un crustáceo mutante con un  “caparazón interno”.

Otra gran rama de la música electrónica, el ambient, surgió de otra mutación “monstruosa”. Cuando decimos que surgió, nos referimos no solo a que apareció el género musical, si no a que alguien lo identificó como algo diferente y lo etiquetó como tal. En el caso del “ambient”, el protagonista fue Brian Eno, exmiembro de Roxy Music.

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Brian Eno en 1974, a punto para el Ambient

 

En 1975 Brian estaba accidentado y encamado, y su amiga Judy Nylon le trajo un disco música clásica de arpa del siglo XVIII. Brian se movía con dificultad, así es que cuando su amiga se fue, Brian se dio cuenta de que el volumen estaba demasiado bajo y sonaba a oleadas o ráfagas. No tuvo fuerzas para levantarse y se limitó a oírlo.

Con esta experiencia Brian Eno empezó a reflexionar sobre la música como ambiente. Según sus palabras:

<< Al principio encontraba que la música experimental contemporánea era demasiado intelectual e ignoraba la posibilidad de llamar a los sentidos, mientras que el rock iba en la dirección opuesta. De este modo imaginé algo que se situase entre las dos cosas, algo que fuera extremadamente bello pero no empalagoso, de modo que se pudiese abordar a diferentes niveles, sea escuchando con atención, sea dejándolo como un sonido de fondo>>.

Así nació el ambient, y empezó a registrar esta música en su sello Obscure Records, empezando con “The Sinking of the Titanic” de Gavin Bryars.

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El primer disco de música Ambient

Un grupo de productores experimentales que juegan, retuercen y barajan la música conocida hasta dar con la mutación exitosa, la reconocen, etiquetan el nuevo concepto (ellos o sus críticos que los denostan) y luego lo comercializa. Ahí tenemos un nuevo género musical.

«la música se abre camino» irremediablemente.

El manifiesto del dj artista

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“Djs del mundo, uníos, no tenéis nada que perder excepto vuestras cadenas”

Es una broma a cuenta de Marx, no Groucho, sino Karl, para decir “Djs del mundo no os dejéis encasillar”. Por que no hay nada más aburrido que un dj que no se sale del guión. Y no hay nada más irritante que un dj que se cree el guardián de un género musical.

La creación musical evoluciona y se diversifica respondiendo a la moda del momento. Entre tanta diversidad, las etiquetas nos permiten clasificar y ordenar. Agrupamos las canciones o temas como pertenecientes a ciertos estilos, géneros y subgéneros.

En el caso de la electrónica utilizamos tantas o más clasificaciones que en otros géneros musicales más tradicionales y acústicos como puedan ser el jazz, el folk, el rock o el pop.

La música es arte, pero también tiene un pie en la ciencia (la acústica) y en el caso de la electrónica tiene mucho de ingeniería. Para clasificar los temas musicales, se deben extraen los patrones comunes que permiten agruparlos en un género. Y estos patrones que se repiten en diferentes canciones responden a  cuatro características básicas: el compas, el ritmo, la tesitura y el timbre.

El compás y el ritmo  marcan la secuencia de silencios y sonidos, mientras que la tesitura y el timbre son características de los  sonidos que entran y salen siguiendo las “instrucciones” del compás y el ritmo.

El ritmo marca el paso

Atendiendo a estas cuatro características, compás, ritmo, tesitura y timbre, se pueden clasificar los temas dentro de diferentes géneros musicales según se parezcan estas características.

Toda la música electrónica responde al compás 4/4 (se pronuncia 4 por 4), así es que el compás no cuenta para distinguir entre géneros electrónicos.

El ritmo es el parámetro fundamental, el que distingue al house del techno, por ejemplo. El ritmo determina cuando entra el bombo, la caja o el hi-hat (charles, o platillos).

La tesitura es el rango de frecuencias que admite un instrumento musical. La música electrónica produce sonidos sintéticos, y su tesitura puede ser tan amplia como el oído y la resistencia humana lo permita (sonidos muy agudos son irritantes).

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Orquesta y coros, el colmo en timbres en música acústica

El timbre es propio de cada instrumento y es lo que distingue a una guitarra de una trompeta o un piano, por ejemplo. Hay géneros que se caracterizan por ciertos timbres, y esto es válido tanto para la música acústica como para la electrónica.

Los sonidos producidos por instrumentos acústicos pueden ser sintetizados por medios electrónicos y distorsionados hasta hacerlos irreconocibles, esto es, inventando nuevos timbres. Gracias al sampleo y los efectos, la música electrónica amplía extraordinariamente las posibilidades de la música acústica añadiendo infinidad de nuevos timbres.

Estas capacidades aumentadas propias de la música electrónica (amplitud de timbres y de tesituras) explican por que ésta puede ser tan prolífica a la hora de generar nuevas clases.

Los taxónomos profesionales reconocen al menos cinco grandes géneros de la música electrónica: el house, el techno, el ambient, el break beat y el hip hop.

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Estudio de deadmau5: en este laboratorio se puede sintetizar hasta metanf.

En la música electrónica los limites creativos los impone el gusto y la costumbre más que las posibilidades técnicas del compositor.

La música electrónica es tan variada y sus combinaciones posibles tan numerosas, que cualquier etiqueta que le pongamos se quedará pronto anticuada.

Lo que distingue al productor (y dj) genial del que no lo es, es que el primero no se deja encorsetar por las etiquetas. Es capaz de conocer lo que su público quiere y ofrecérselo, o es capaz de improvisar hasta dar con lo que le gusta a su público. Pero no es esto lo que le convierte en un genio. Lo que le hace genial es que es capaz de sorprender a su público dándole algo nuevo que no esperaba, algo innovador que quizás no sea bien acogido en un principio, pero que acabará imponiéndose.

Como las posibilidades de la electrónica sólo quedan limitadas por las costumbres y expectativas de la audiencia, el dj o productor más avanzado es el que es capaz de utilizar todos los medios tecnológicos a su alcance para abrir nuevos caminos y cambiar esas costumbres.

El mejor productor o dj es el pionero que tiene suficiente carisma y valor para asumir el riesgos de equivocarse, el que innova y guía a la audiencia por terrenos inexplorados. El mejor dj o productor es el que se atreve a superar los límites de lo convencional. Es el que se libera de las etiquetas y el encasillamiento. Es, en suma, el que es capaz de dar con un nuevo género musical.

La música es vida, y como decía el matemático Ian Malcom en Parque Jurásico: «la vida se abre camino» irremediablemente.

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Daft Punk montando el numerito cyberpunk

 

La verdadera historia del primer PC

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En el tercer milenio vivimos acoplados a pequeños ordenadores personales que nos conectan al mundo virtual. ¿Quién fue el padre de esta revolución digital? Esta es la sorprendente historia del origen del ordenador personal con sus mitos y leyendas, sus mentiras y sus verdades.

Llevamos en el bolsillo un móvil que tiene una potencia de cálculo miles de veces mayor que el ordenador del Apolo o del transbordador espacial. La revolución de la música electrónica no sería posible sin los estudios de producción caseros que se basan en el ordenador personal. Pero ¿Quien empezó esto del ordenador personal y la revolución digital?

La leyenda habla de un ser mítico que siendo joven probó el suero de la verdad y vio el futuro. Era en EEUU en los años 1960s. Allí los jóvenes Hippie_Culture_Collage_by_KanyeKnievel_pandaban revolucionados por que los obligaban a combatir y morir en Vietnam, en una guerra en la otra punta del mundo que ni les iba ni les venía.

Aquellos jóvenes estaban en guerra contra el estado y contra las grandes corporaciones, las mismas que ganaban tanto dinero arrasando Vietnam.

Este ser mítico se tomó muy en serio la lucha contra el sistema. Para él, el estado y las corporaciones que lo dirigían eran como una hidra con muchas cabezas ¿Cómo podía descabezarla?

La hidra tenía muchas cabezas pero tenía un único sistema nervioso: el gran ordenador central que IBM vendía a esas corporaciowozniak-and-jobsnes y al gobierno, y con el que pretendían controlar el mundo.

Este ser mítico se llamaba Steve Jobs y era aficionado a la droga visionaria LSD. El ordenador personal era su arma secreta contra el sistema. Ahora el poder de los ordenadores residiría en el pueblo (finalmente los gobiernos y las grandes corporaciones han aumentado su control sobre la población gracias precisamente al ordenador personal, como se trató en “La privacidad ha muerto, viva la privacidad“).

Esta historia del joven antisistema que cambió el mundo es guay, épica y bonita. Pero no es la verdad. Es sólo propaganda.

Este anuncio se emitió en la Super Bowl para presentar el Macintosh de Apple que en 1984 debería derribar al Gran Hermano IBM. Y aquí empezó la leyenda de “Steve Jobs”, a partir del que fue considerado mejor anuncio de la historia de la televisión según la revista US TV Guide.

Pero dejémonos de propaganda. El verdadero visionario que ideó el ordenador personal no era ni hippy, ni joven, ni llevaba greñas, ni era antisistema, ni pacifista ni siquiera era anglosajón. Y probablemente no había probado un tripi en toda su aburrida y aburguesada vida. El visionario del PC vestía traje de corte italiano y se llamaba Roberto Olivetti.

Roberto heredó la gestión de la empresa de su padre Adriano en 1960. Por aquel entonces el monopolio de los grandes ordenadores estaba al otro lado del atlántico, en IBM, y Olivetti se limitaba a fabricar máquinas de escribir y calculadoras mecánicas. Pero Olivetti tenía el mejor laboratorio de componentes electrónicos de Europa. Y Roberto tuvo una visión, y creó un grupo de trabajo a las órdenes del ingeniero Pier Giorgio Perotto para realizarla.

En 2 años, del 1962 al 1963 cuatro ingenieros italianos inventaron todos los conceptos y componentes básicos del ordenador personal, desde el lenguaje de programación hasta la CPU. Le llamaron la Programma 101 y la presentaron en la Exposición Universal de Nueva York el 1964 como un prototipo, una curiosidad futurista, más que como un producto para ser comercializado. De hecho lo exhibían en la parte trasera del stand.

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El primer Ordenador Personal (1964)

Pero triunfó y fue la estrella de la Exposición de Nueva York. La prensa americana y mundial se hizo amplio eco del asunto, sobre todo la prensa de ingeniería especializada.

La Programma 101 abrió un mercado insospechado y HP (Hewlett-Packard) la copió y mejoró, y pagó algunos royalties. Steve Jobs había sido becario en HP, donde conoció a Steve Wozniak. Partiendo de lo mucho que HP había aprendido de la Programma 101 de Olivetti, proyectaron un nuevo “ordenador personal” de formato más moderno, pero el proyecto fue rechazado por HP. Jobs y Wozniak se echaron la manta a la cabeza, buscaron financiación y fundaron Apple en un garaje para realizar su proyecto.

No ha de sorprender que el origen del ordenador personal esté en Italia y no en EEUU, pues es allí, en Italia, donde nació el humanismo hace 7 siglos. Por que el ordenador personal era básicamente un computador humanista, esto es, hecho a la medida del hombre:

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Los ingenieros Italianos que diseñaron el primer Ordenador Personal

<<Recuerdo que un día recibí una llamada de Roberto Olivetti: “quiero verte para un proyecto complejo que estoy construyendo”. Se trataba del diseño, no de una caja conteniendo mecanismos y circuitos impresos, sino un objeto personal, algo que tenía que vivir con una persona, una persona con su silla sentada ante una mesa o escritorio y que tenía que empezar una relación de comprensión, de interacción, algo muy nuevo, porque antes de esa fecha las computadoras eran tan grandes como un armario. Con un armario nosotros no tenemos ninguna relación: de hecho, los armarios más bellos desaparecen en la pared. Pero esto no era un armario o una caja, se trataba de una máquina diseñada para ser parte de su séquito personal.>>

Mario Bellini, 2011, “Programma 101 — memory of the future”

Para saber más

La privacidad ha muerto, viva la privacidad

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El fin de la privacidad o como Internet nos expone a la vigilancia exhaustiva por parte de las autoridades y las empresas. La vigilancia es previa al castigo. Cuidado.

Marcamos la casilla “acepto las condiciones de uso” con una facilidad pasmosa. Además lo hacemos una vez en la vida, y nos olvidamos ¿Alguien se leyó el contrato de servicio de Facebook? ¿De Istagram? ¿De wassap? ¿De twitter?

Entre otras razones, no te los lees por que tiene varias decenas de páginas, y por que están escritas del tirón y en mayúsculas. No parece un texto escrito, más bien un estampado o una textura.

Pero lo que allí se cita, y a lo que te comprometes al aceptar las  condiciones de uso, es que le cedes al fabricante todo lo que éste quiera de ti, todo menos tu dinero, por que este software se distribuye como gratuito.

Y resulta que el coste de la memoria en disco no ha dejado de bajar, así es que todo lo que haces con esos programas queda guardado y es propiedad del proveedor.

Pizza Hut fue la primera empresa que decidió en los 80s guardar datos de sus clientes que encargaban por teléfono, nombre y dirección, para facilitarles la repetición de los pedidos. Luego en Internet, los datos recogidos han crecido, y en la actualidad queda registrado en el mundo virtual hasta el más mínimo detalle.

Incluso cuando decides borrar tus datos en Facebook, por ejemplo, estos siguen guardados. Borrarlos significa que dejan de estar visibles para ti, no que hayan desaparecido.

La próxima generación de políticos deberá bregar con esta realidad, que desde que entraron en Internet, todos sus movimientos, sus consultas, su comentarios en facebook, sus fotos, sus mensajes de wassap, todo ha quedado registrado.

Ante el fin de la privacidad, muchos se consuelan pensando que nada tienen que ocultar. Pero el caso es que uno a veces no sabe que le conviene esconder algunas cosas.

Todos tenemos cosas que ocultar, por eso existen leyes que protegen la intimidad y la privacidad, pero esas leyes no rigen cuando aceptas las condiciones de uso en Internet.

Si haces búsquedas sobre el cáncer de colon, por ejemplo, esto quiere decir que o bien sufres la enfermedad o bien tienes un familiar cercano que la sufre. En cualquier caso a la aseguradora le interesará mucho conocer esa información para cobrarte una prima mayor o no asegurarte por antecendentes familiares. Y esta información será vendida tarde o temprano a las aseguradoras.vigilar_internet

Pero el tema va más lejos. La NSA, Agencia Nacional de Seguridad de los EEUU, gracias a la Ley Patriótica aprobada a raíz del 11S, rastrea todo el mundo virtual tanto de ciudadanos estadounidenses como del resto del mundo, buscando pistas de posibles terroristas. Y lo mismo hacen todas las agencias del resto de países del mundo, independientemente de que haya o no haya ley o regulación que las ampare.

De poco sirve que en los 10 últimos años los muertos en acciones terroristas en los EEUU se cuenten con los dedos de una mano. Esto es excusa para interceptar todas las comunicaciones, correos y comentarios de los internautas, una comunidad que se cuenta en miles de millones de miembros.

Este es el mundo que nos ha tocado vivir, el sueño del poder hecho realidad, un sistema de vigilancia total que a todos alcanza. El panóptico de Bentham perfecto.

Para más información

http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-noche-tematica/lnt-terminos-condiciones-uso-261013-2310/2101947/

El panóptico de Bentham

De gusanos y heces

Con todo el tema de los recortes sanitarios y los recortes en investigación, vale la pena citar un par de ejemplos de novedosos tratamientos de bajo coste y resultados asombrosos.

Vamos con el primero. Gran parte de las enfermedades intestinales crónicas más graves, de difícil tratamiento y que pueden derivar en cáncer, se producen por que la flora bacteriana está parasitada por gérmenes patógenos resistentes a los tratamientos convencionales con antibióticos.

Ahora se sabe que llevamos dentro de nuestros intestinos 2 kgr de bacterias que nos ayudan a metabolizar lo que comemos, y que nos facilitan de paso cantidad de sustancias beneficiosas. Pero a menudo nuestro ecosistema intestinal alberga bacterias patógenas, como el clostridium difficile.

A la doctora Colleen R. Kelly se le ocurrió que si la enfermedad la provocan bacterias patógenas, la solución podría pasar por inyectarle al enfermo una cantidad de heces de un donante sano, esto es, con una flora saludable. Es la técnica de inocular con una muestra de fermento, la misma que se utiliza para hacer yogur, y para tratar los desordenes intestinales se la conoce como transplante fecal o bacterioterapia fecal.

Según publica “The New England Journal Of Medicine” en su artículo sobre el ensayo “Duodenal Infusion of Donor Feces for Recurrent Clostridium difficile” en el que participa la doctora Kelly, el tratamiento resulta eficaz en el 100% de los casos, frente al 27% del tratamiento convencional con vancomicina.

Este tipo de enfermedades crónicas del intestino es responsable de 14000 muertes anuales sólo en los EEUU. La técnica funciona, es barata y sencilla, y miles de enfermos crónicos se han enterado del milagro y piden el tratamiento a sus médicos, a veces con creciente oposición:

Las heces se inyectan mediante sonda por vía nasal o anal, dependiendo de si su destino es el intestino grueso o delgado, y no parece ser un plato de gusto:

El segundo remedio bueno, bonito y barato es de hecho el renacimiento de una técnica utilizada a lo largo de la historia por culturas “acientíficas” como los mayas o los medievales.

Cuando una herida infectada se cronifica, requiere repetidas intervenciones quirúrgicas que resultan dolorosas, mutilantes y a menudo ineficaces.

Imaginemos que se pudiera reclutar un ejército de cirujanos, reducirlos al tamaño de un grano de arroz, e introducirlos en lo más profundo de una herida crónicamente infectada. Esto recuerda al viaje alucinante.

Esos cirujanos minúsculos ya existen y pertenecen a la especie Phaenicia sericata: larvas de mosca verde devoradoras de carne muerta. La terapia larval es asombrosamente eficaz y rápida: bastan entre 24 y 48 horas para curar heridas que llevan meses abiertas e infectadas.

Para que estos tratamientos encuentren el sitio que merecen, sólo les falta superar los mismos prejuicios que han frenado los avances médicos en épocas pasadas.

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 Mágia y leyenda en la noche de San Juan. Martes 25 de junio 2013

 Psiquiatría y psicofármacos, usos y abusos. Domingo 23 de junio 2013

El escándalo de las bombillas de bajo consumo. Martes, 18 de junio de 2013

El extraño caso del pueblo que no creía en dios (ni en el futuro!). Lunes, 10 de junio de 2013

El reportero Gary Webb en “Sombras de libertad”. Miércoles, 5 de junio de 2013

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